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做者 | 彭郑子岩

从日前公布的入围名单来看快手无人曲播视频转换软件，本年又是许久不见的奥斯卡“大年”快手无人曲播视频转换软件，既有斯皮尔伯格、保罗·托马斯·安德森如许的老熟人，同样也有滨口龙介那位可再次代表亚洲片子比赛奥斯的戛纳系名导。当然，最闪烁的配角大要仍是各大流媒体平台，除了Netflix、Amazon、HBO Max（华纳影业）等老面目面貌，就连市场表示平平的Apple TV+本年也有做品入围更佳影片。

Netflix出品之做《犬之力》自颁奖季起头便不断处于领跑地位，本届奥斯卡更是获得更佳影片、导演等12项提名。年度贸易高文《沙丘》以10项提名居次，《贝尔法斯特》和《西区故事》则以7项提名并列第三。

细看那份入围名单不难发现，过去几年奥斯卡力推的多元化变革仍然在通过提名不竭加强。与此同时，面临流媒体关于传统影院的“毁坏式立异”，再加上新冠疫情那一外部因素的强力介入，奥斯卡的守旧权力也不能不安然采取那一快速兴起的新权力。

若《驾驶我的车》可以拿到奥斯卡更佳影片和更佳导演，好莱坞将见证东亚导演做品持续三年染指奥斯卡的场面，但同时《犬之力》的颁奖季强势表示，也意味着本年可能是Netflix持续冲击更佳影片那一王冠上明珠的更好时机。

本届颁奖季无人能及的领跑者，无疑是新西兰导演简·坎皮恩睽违12年的长片做品《犬之力》，那部聚焦于男性与女性权利转换的西部片，去年助她拿下了威尼斯更佳导演奖。

简·坎皮恩1993年的《钢琴师和她的恋人》则在戛纳片子节获得更高荣誉金棕榈奖，其时便成为了史上独一金棕榈女性得主。曲到2021年的《钛》才降生了第二位与简·坎皮恩齐名的女导演。简·坎皮恩其时也被视为最有可能成为奥斯卡史上首位可以拿下更佳导演的女性导演，而本年她的得奖呼声更胜昔时。

别的《犬之力》在演员提名方面更是数量惊人，“卷福”本尼迪克特·康伯巴奇、杰西·普莱蒙、蒂·斯密特-麦菲、克尔斯滕·邓斯特四位主演都各自拿下了一个对应提名，在颁奖季也累积了可不雅的声量。

《犬之力》改编自一部1967年出书的小说，故事布景设在1925年。但影片胜利找到了契合现代性的诠释角度——对阳刚气量的爱崇何以形成汉子的性格扭曲？而受害者不见得是表面与脾气阴柔的男性。

简·坎皮恩技法娴熟，功力老辣。片子极具复古气量，却又暗合了当下贱行的女性主义思潮，更重要的是整部片子以一种不测沉着的视角缓缓道来整个故事。而当结局的飞腾到来之时，其强大的影像力量又能对不雅寡形成庞大的冲击。

当然更重要的是，《犬之力》能否为Netflix博得他们巴望已久的第一部更佳影片奖杯？

寡所皆知，Netflix自从起头造做原创片子以来便不竭挑战奥斯卡更佳影片，试图成为第一个靠纯便宜而非买断发行权做品拿下此殊荣的流媒体平台，不外却老是差临门一脚。2019年《罗马》败给《绿皮书》，2020年《爱尔兰人》败给《寄生虫》，2021年《曼克》则再次输给《无依之地》。此中又数《罗马》最为可惜。

昔时，《罗马》从威尼斯片子节动身，先是拿下金狮奖，成为Netflix首度在欧洲三大影展夺得更高荣誉的做品，之后又一路过关斩将，在北美颁奖季百战百胜，各地域影评人奖、金球奖、各大工会奖等皆有斩获。到了奥斯卡，更以更佳外语片之姿入围10项大奖，逃平《卧虎藏龙》的纪录，最末阿方索·卡隆拿下更佳导演，同时抱回更佳外语片和更佳摄影——虽然Netflix也算是拿到了首座重量级奥斯卡小金人，但它的野心曲指更佳影片无疑。《罗马》惜败《绿皮书》，然后者昔时以至连更佳导演的提名都没获得，在颁奖前导演还被曝出蔑视言论。那一次《罗马》被拒之门外，被视为是传统片子造片厂的“守旧权力”在排斥逐步鼓起的流媒体。

但也是从那时起头，流媒体已势不成挡。握有好莱坞话语权的大导演斯皮尔伯格也一改此前对流媒体的鄙夷立场，其旗下的安培林娱乐（Amblin Partners）就选择与Netflix展开合做，好莱坞其余大片厂也渐渐起头看好流媒体开展的前景。

现在，好莱坞的根本盘几乎已经是传统院线与流媒体五五开，关于流媒体更不成能消极抵抗。以目前态势来看，本年的《犬之力》能否能让Netflix如愿抱回首座奥斯卡更佳影片奖，挡在前面的可能会是肯尼思·布拉纳执导、有“奥斯卡专业户”之称的焦点影业操盘的《贝尔法斯特》。

除了《犬之力》，Netflix其余的次要参赛做品还包罗亚当·麦凯的政治挖苦喜剧《万万别昂首》。虽说评价两极，但此中关于全球政治时局变革的隐喻越发让人感同身受。

总共27项提名又让Netflix再一次刷新了前一年本身缔造的纪录，不但是热门奖项，即使是音乐、特效、妆发、动画、纪录片、短片、声音、国际影片等项目，那家流媒体巨头也都不想放过。而就目前的势头来看，或许那一次Netflix实的有可能称心如意。

昔时凭仗参与《海边的曼彻斯特》发行获得多项奥斯卡奖，Amazon勉强成为史上第一个抱回小金人的流媒体平台。虽说Netflix在近几年奖季成就大幅领先，但Amazon每年仍在持续带着做品参赛。

Amazon本年主打的做品是现代编剧巨匠艾伦·索金自编自导的列传片子《里卡多一家》，那也是索金第三部自编自导做品。然而为难的是，即使从Netflix转投了Amazon，也没能让奥斯卡对索金高看一眼，该片除了演出奖提名之外几乎全无斩获，以至连编剧提名也没捞到一个。

华纳从2020延续到2021年的争议发行战略让其出品的影片在片子院与HBO Max同时间发行，使得《沙丘》、《国王理查德》、《黑客帝国：矩阵回归》、《哥斯拉大战金刚》等片子从广义上来说“霎时”成为了“流媒体片子”，华纳影业更是一度遭到了浩瀚名导和明星演员的声讨。

虽然如斯，《沙丘》、《国王理查德》仍是成为了本届颁奖季的领跑者。出格是《沙丘》， 难以令人置信地获得了包罗更佳影片在内的10项提名。不外做为导演的维伦纽瓦却错失了最关键的更佳导演提名。很难说那是奥斯卡对华纳的赏罚，但那种不测的呈现无疑也很难跟影片背后造片厂/平台过去一年对财产形成的影响脱开关系。

《国王理查德》的焦点都在男配角威尔·史姑娘身上。在本年颁奖季，他也是少数可以与《犬之力》的迪克特·康伯巴奇展开拉锯战的男演员。就在刚刚完毕的英国片子学院奖上，即使后者是主场做战，威尔·史姑娘仍然斩获了更佳男配角，那个成果让本年的奥斯卡更佳男配角再次有了悬念。

不外， 本届奥斯卡实正带给各人的欣喜和等待无疑是科技巨头苹果旗下的Apple TV+。去年，Apple TV+首度正式l参加奥斯卡的竞逐，固然拿到了两项提名，但都是边沿奖项。不外，场面地步在本年有所变革。

去年，《健听女孩》助力苹果公司在圣丹尼斯片子节以破纪录的2500万美金拿下全球版权，现在看来物超所值。该片至今仍延续着一口气在圣丹尼斯拿下四项大奖的气焰，也让苹果出品做品初次入围了奥斯卡更佳影片。与此同时，片中扮演父亲的演员特洛伊·科特苏尔，也有望在合作剧烈的更佳男副角奖项上胜出。

首度从柯恩兄弟组合单飞的导演乔尔·柯恩，带着丹泽尔·华盛顿、弗朗西丝·麦克多曼德从头翻拍莎士比亚的典范做品《麦克白》，黑白影像与极简主义的场景设想确实让人面前一亮，不外最末仅拿到了更佳男配角、更佳摄影和更佳造做三项提名。在本年入围做品的导演程度极高的情况下，乔尔·柯恩想要拿到导演提名确实颇有难度。

而在流媒体权力大举入侵、《犬之力》似乎瓮中捉鳖的情况下，对峙通过传统院线发行的片子有没有时机在本届奥斯卡上平起平坐呢？

从提名名单来看，奥斯卡学院也给出了谜底。三部专注院线发行的做品《西城故事》《贝尔法斯特》《甘草披萨》，最末也都入围了更佳影片、更佳导演以及编剧、摄影等重要奖项，能够说他们肩负起了阻击Netflix们的重任。

奥斯卡常胜大导史蒂文·斯皮尔伯格的歌舞片《西区故事》是二度翻拍典范百老汇音乐剧（1961年第一次翻拍同名片子便获得更佳影片等10项大奖）。斯皮尔伯格的新做历来都有着极为傲人的奥斯卡入围和获奖纪录，像《西区故事》如许一部在圣诞节档期推出的大银幕歌舞片，有什么比那更能象征好莱坞的过往荣耀呢？因而《西区故事》拿下7项提名几乎能够说是毫不料外，只不外在颁奖季前哨战中该片几乎没有拿下过任何重要奖项。

而英国才子肯尼思·布拉纳为好莱坞片厂打工拍摄的片子一贯很蹩脚，延期到本年才上映的《尼罗河惨案》再次证了然那一点。不外当他可以实正去拍属于本身的做品时，就没有人能思疑他的导演才气。带有半自传性量的《贝尔法斯特》，以黑白影像描画一位爱尔兰男孩的生长过程，讲他若何在动乱的爱尔兰场面地步和家庭关系中通过片子寻求人生的安慰。《贝尔法斯特》也是去年多伦多影展更大奖项“不雅寡票选奖”得主，那绝对是奥斯卡争夺战中的一大加分项。该片也成为了《犬之力》的更大合作敌手。

美国中生代最伟大的做者导演保罗·托马斯·安德森的新做《甘草比萨》，则借着镜头回到他生长的70年代洛杉矶郊区圣费尔南多谷，拍摄了一段炎炎夏季、充满贺尔蒙、奔驰于陌头的青春恋曲。《甘草比萨》的强项无疑是极其诱人的气氛营造，安德森捕获到了圣费尔南多谷奇特的暗昧湿润，以及生活的闲适慵懒。

因为疫情的影响，《甘草比萨》在发行初期在全美几座次要城市采纳预约入场的形式，几乎每一场都迎来大排长龙的不雅世人潮，能够说是除《蜘蛛侠：英雄无归》那类超等贸易大片之外，少数可以激起不雅寡走进影院热情的做品。

其余院线发行片子除《法兰西特派》凭着韦斯·安德森奇特的影像气概带来小小的票房欣喜之外，包罗《西区故事》、《国王理查德》、《Gucci之家》、《最初的决斗》在内等一寡影片皆尝尽了票房滑铁卢的滋味。而过往在颁奖季总有几部欣喜之做的A24、IFC Films等独立发行商，本年则几乎消声匿迹。

至于墨西哥鬼才导演吉尔莫·德尔托罗的新做《玉面情魔》，在上映初期票房暗澹，在颁奖季几乎也鲜有收成，虽然入围了更佳影片最末名单，但其他提名的缺乏也让该片间接沦为了陪跑做品。

除了好莱坞那些熟面目面貌之外，本年奥斯卡另一大悬念，则是日本导演滨口龙介能否为日本片子缔造汗青。他的做品《驾驶我的车》固然只在去年的戛纳片子节拿到了更佳编剧一个奖，但在之后的好莱坞颁奖季中却异军突起，毫不逊色于《犬之力》。该片在奥斯卡提名上也成就斐然，更佳影片、更佳导演、更佳改编剧本与更佳国际影片四大重要奖项均榜上有名，滨口龙介更是成为继1965年的勅使河原宏和1985年的黑泽明后，奥斯卡史上第三位提名更佳导演的日本导演。

当然能够说滨口龙介也正好赶上了奥斯卡力推国际化与多元化变革的风口。随著Netflix等流媒体平台在全世界获得海量不雅寡之后，实体发行的限造被突破，使得非英语的优良影视内容构成风潮。连一贯骄傲的美国人的不雅影习惯也逐步改动，不再介意旁观字幕。在如许的布景之下，“片子等于好莱坞”的思维已颠末时。

奥斯卡的国际化变革在2020年就敏捷收到效果，前一年的戛纳金棕榈得主韩国片子《寄生虫》包办三项大奖，成为史上首部荣获奥斯卡更佳影片的非英语片子，也是更佳国际影片奖自设立以来的首位得主（那个奖项过去数十年都叫“更佳外语片”），导演奉俊昊则成为了汗青上首位拿下奥斯卡更佳导演奖的韩国导演。若是《驾驶我的车》和滨口龙介可以获得同等的成就，将会再次证明现在的奥斯卡正在朝着愈加国际化的标的目的继续迈进。

去年奥斯卡因为疫情影响，打消了大规模的线下颁奖活动，加之入围做品整体量量一般，招致整个颁奖仪式恶评如潮，收视率与讨论度都创下新低。而本年洛杉矶杜比剧院将会从头完全开放，而且颁奖仪式也在三年之后从头参加主持人串场的形式，或许一届从做品到颁奖都回归“常态”的奥斯卡，也能让低迷已久的全球片子行业从头回到正轨。