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幕言助手 2024-07-01 10:27:57 幕言直播助手 1435 ℃ 阿比整蛊源头|厂商微信:gogoh6
正文
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几人曾恋慕过你年轻的容颜?

那是她姐比来在北影节终结式上看到的更大意难平。

衣香鬓影流水席软件无人曲播,纸醉金迷流水席软件无人曲播,很容易让人轻忽岁月蹉跎。

现场屏幕上放出的一张张明星珍贵旧相片,却岁月汹涌的,一会儿让人红了眼。

颁奖礼良久没有如许的一出好戏了。

流量退散后,星光灿烂。

银屏上,是年轻的姜文伴着大笑的巩俐,他们彼时正青春。

银屏下,是半生浮遍的《红高粱》cp,来赴一场34年后的相约。

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彼时的葛优还有头发。陈道明仍是青涩小生。

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刘晓庆在40年前的爆款片子《小花》里,眉眼青涩的像场梦。

她说,我们那时候拍片子,实的就是用命来拼。

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台下的人,都已泪流不行。

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她姐被如许的“世纪同框”深深打动。

时间像固结在那个小小会场。一张张老照片中,就是曾爆炸开来的中国片子黄金年代。

不只是我们心中的典范,也是他们的青春。

“片子演员一代一代的,永久对片子敬畏,永久为片子斗争,永久热泪盈眶,永久激情燃烧。”

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你还记得曾打动过你的是哪部片子,哪个角色吗?

本来看片子自己,应该就是件很棒的事。

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中国片子人的黄金年代

中国人很长一段时间是没有实正的片子的。

文字是愤慨者的游戏,影像是被埋藏的表达。

在阿谁刚刚启蒙,百废待兴的年代里,偏偏有那么一帮背叛的少年,拿动手里粗笨的设备,就敢为全国先。

他们被称为流水席软件无人曲播:中国第5代导演。

他们还有一个配合的名字,叫北京片子学院78级生。

年轻的张艺谋、陈凯歌、顾长卫、李少红等人。都只是懵懵懂懂的少年。

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他们是一帮实正踩着汗青印记,浓缩着时代剪影的记录者。

1975年,张艺谋仍是个有点孤介的棉纺工场知青,他家庭的成分,在阿谁年代里让他遍尝冷暖。

青年最引认为傲的,就是画的一手好画,和一台攒了三年工资、加卖血换来的一台老式相机。

漫无边际的田野与田埂,工场里细微成剪影的深厚人像,就都在他的快门声中被定格。

谁也不晓得,面前那个青年,竟有如斯惊人的先天。

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陈凯歌导演、张艺谋摄影的第五代导演奠定做《黄地盘》

阿谁时候,全国谁人识张艺谋?

几个世人眼里的怪胎,成天在陌头野外游手好闲。

张艺谋曾回忆过如许的拍摄往事,为了一个日落的镜头,他和几个同伴在田野里风餐露宿好几天;

新中国伊始,各地治安还不不变,他们经常是一行人抱着设备,为取一个景,查一个迹,四处与地痞地痞周旋逃窜。

没有钱舍不得用菲林,就甘愿挨着打,也拍一张是一张,满是实景拍摄,张张都是精品。

无人捧场和炒做的年代,他们在中国的地盘上,记录中国的故事。

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有人曾那么描述第五代导演,除了板正,就是抠。

以前的人拍片子有多灾?

葛优和巩俐都是提起张艺谋就“恨的牙痒痒的”。张艺谋更爱的就是开会。

正经的剧本讨论会放在如今已是天方夜谭,但在以前,导演都恨不得开到后三更,一句句台词对,一个个镜头过。

有回会开到3点多,葛优仰在椅子上就睡着了,剧本扣脸上,片名鲜明两个大字:活着。

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就为节省菲林,减低废片率。片子厂经费有限,中国文艺一片百废待兴。

中国以至拿不出一部在国际上有出名度的影片。泱泱大国,不战已输。

但总算还有张艺谋。

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熬煎的不行是演员,还有工做人员。

《金陵十三钗》有那么一个镜头,教堂的彩色玻璃上遍及弹孔,女学生们透过玻璃,看到光影里的十三钗们摇曳走来。

很美,但就是那一个镜头,足足熬煎了美工半年:

玻璃上裂纹达不到张艺谋的要求,道具组一遍遍重做玻璃,美工一遍遍重砸裂纹。

那镜头从头到脚拍了半年,差点逼退半个幕组。

但影片一拍出来,就是一眼重回战火年代的残忍与震撼。

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她姐实的打动于阿谁年代人的赤字之心。

他们身上有一种洗净名利的匠气,足以让加人他们的人,也服气于那项伟大艺术,一笔一刀,热诚得让人想哭。

他们都叫中国片子人。

像固执于色彩与光影的王家卫,白日拍戏,晚上重写剧本,拍一部戏能改半部,同伴过的剧组都被他逼疯。

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他楼下曾住过一位做西拆的成衣,为了一件旗袍,王家卫“察看”了他三个月。

于是《把戏韶华》里,小成衣抚上旗袍的手,才会那么暗昧而情欲。

东方影像之美,像一滴浓重的丹青颜料,盛放在了大片云集的国际影展。

只要中国,也能有王家卫。

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《风声》更是成周迅一辈子的暗影。

风声改编自实在回忆录。一位地下工做的女谍报员,为国甘愿背负汉奸之名几十年甚至自尽。

拍风声时,所有人都活在了阿谁残酷的年代噩梦里。

周迅为复原一场女主关露被熬煎的戏,身体被毛刺密集的麻绳频频磨出血泡又磨破,再现了汗青上实正的绳刑。

周迅也因那场戏,几乎瓦解,一度抑郁。

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片子,多么浓油赤酱的两个字。

它用悲悯的镜头,斑斓的色泽,一帧一帧记录着那片缄默的地盘上,无数发作又湮灭的故事。

也承载着一代代片子人的青春和牺牲。

从没有哪一代青年,有中国片子人如许敢拼要拼。

他们不断扛着相机像端着枪,拉着演员像随时筹办谋杀的梨园子,处处都是一种急迫发声的任务感。

只要中国的片子,才有那么深入的国性。

她姐在他们的艰辛付出里,看到了是一群人的“血性”

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请记住他们的愤慨

张艺谋们的“血性”是鲜艳而宏大的。

像一代人溅在史乘上的印记。

陈凯歌的《黄地盘》里,信天游粗暴悲惨。

陕西做为一个极具革命色彩的地域,陪伴着本地妇女的悲凉命运,再次叩响了一段被封建与战火压迫的时代挽歌。

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如许强烈的汗青任务感和批判,是第五代导演的共性。

他们的父辈都曾逼真的历经那段红色岁月,他们的身上,有新期间常识分子的敢为全国先。

以艺术形式,发中国声音。

他们在片子里,写中国脊梁。

没有人没看过张艺谋的红。

《红高粱》里的红,是地盘被落日和鲜血浸润的颜色,“红”高粱,红盖头、碗里血红的高粱酒。

粗暴,杀戮,抗争,在那里上演,栩栩如生的中国人,在为家园朝着侵略者流尽最初一滴血。

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《大红灯笼高高挂》的红,是压制的情欲般的红。

大红的灯笼挑起在四方整齐而灰扑扑的院中,封建父权的压制和残酷,是一场对人道持续千年的踩踏。

那是中国人自我发出的醒觉,封建余毒,至今尚存。

女性之威严,亦是民族之解放。

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请记住他们的愤慨。

他们拍的历来不行片子,他们在传递一代一代的血性。

在1990年,有一个叫贾樟柯的高考落榜生,在太原的“公路片子院”里,看了一场片子——恰是陈凯歌的《黄地盘》。

只看了五分钟,就泪流满面。

贾樟柯是生在70年代的小县城青年,阿谁年代,变革开放的海潮正席卷全国。

无数像贾樟柯如许的小城年轻人,纷繁卷起铺盖,搭上火车,北上南下地,寻找着命运的浮沉。

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贾樟柯的镜头里,就记录着如许一个个异乡小人物,他们穿戴70.80年代的夹克,听着摇滚乐,丢失在时代的春潮中。

“我搞不清我为什么会如斯虚张声势,心里老是伤感”。

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以贾樟柯为代表的新一代片子人,如娄烨、王小帅、张元等,他们的镜头里,不再有宏大叙事的汗青任务感,而是对焦了城镇边沿里那些蝼蚁般的小人物:

背井离乡的个别,在城市中保存,在物欲中丢失.....

在一夜暴富与失足女并存的时代里,功恶与人道乱象丛生。

他们用中国人本身的下沉视角,洞察着那些紊乱的,隐晦的,通俗人的故事。

贾樟柯说:实话就是更大的正能量。

那一代导演的血性和任务感,是呐喊与求实。

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娄烨《苏州河》:寻找失落的恋爱,现代人的精神漂流记

清点禁片累累的中国现代片子,本相鲜血淋漓。

《盲井》里,王宝强扮演的农村少年,上当去私家小煤矿做工。

那家煤矿黑的不行苦力,还有人命。影片中所有的人都在忙繁忙碌的赚钱、卖菜的、卖命的,卖身的,各人都是出来讨生活。

黑心的人,就已举起他的镰刀。

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还有《盲山》和《嫁给大山的女人》。

当对女性的拐卖与强奸侮辱,成为集体的“正义”与漠视,当文明被愚蠢碾压。

影片里的人道之恶,才实正赤裸。

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还有反映儿童拐卖的黑色片子《暴裂无声》。新晋导演忻钰坤是剖解人道的好手。

无辜的孩童,贪心的人心,压制的剧情。

好一出黑色诙谐。

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姜文曾经在描述中外片子比照的时候,用了那么一个词:“深入”。

“他们好多片子其实不高级。思惟性也一般。都不像中国片子,那么有良多的思虑在里边”

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你再也找不到一个国度的片子人,能有中国人那么强烈的发声欲与任务感,

中国文艺工做者都有点文人左性,眼里一看见现实,就要做阿谁呐喊者。

他们用闪光灯,照亮社会暗中的角落。

你也再找不到一个国度,像中国如许,有传承了千年的气节,和从耻辱紊乱里重建次序的时代性。

有中国,才有中国故事;

有中国片子人,才有中国片子。

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我们总说文化输出,在世界的舞台上,拍一点讲汉字的好做品,实好啊。

让世界记住中国的愤慨。拿回中国形象的定义权。

中国的故事,Made in China。

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我思念阿谁处处热诚的年代

她姐出格喜好看早期片子人的采访。

你能看见良多不加掩饰的幕后故事,一张张年轻的脸,青涩而生动。

在杂乱的剧组后台里,年轻的金城武俯身用本身的烟,点燃周迅手中的烟花。

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怎么能够有那么都雅的两小我?

穿戴痴肥的剧组大棉袄,他们看上去也那么年轻,新鲜,又热诚。

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张国荣和圈内良多人都是老友,“东邪西毒”拍摄时,常常被狗仔拍到几个年轻人聚在一路。

王祖贤与梁朝伟老是静静的呆在一边看台本,青霞、张国荣是出了名的互怼牌友,刘嘉玲、张曼玉、张学友亦是探班常客。

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一部“东邪西毒”拍完,哥哥再遇青霞总爱说:

喂,几时再打牌?“东方不败`打败了`东邪西毒`。

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那时是他们更好的岁月,也是我们的。

阿谁年代没有热搜也没有饭圈,没有那么多的流量实人秀和抠图大片子,他们认认实实地拍戏,偶然在网上放飞自我。

演员和不雅寡,我们相互都还很热诚。

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她姐思念阿谁处处热诚的年代。

本钱未绑缚时,贸易片和收集大片子还未圈钱逐利。

阿谁时候的片子人,还有文人血性,以好的片子做品,为终生任务;

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实人秀,曲播,收集改编大ip未大热时,娱乐圈还有很多德才兼备的好演员。

演得了戏,也有戏演。

不是靠抠图拍片子和露个脸就日薪200万,也不消整得像流水线网红,社交软件上满是通稿。

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实假啊。

假人设,假采访,假鼻子,假演技。

流量时代,像浮着繁花无数的死海。

我们什么时候才气意识到,我们正在对中国片子停止腰斩?

中国一代代导演,强人匠师无数。

如第五代的张艺谋冯小刚等人,以家国为已任,复原民族汗青与伤痕;

如第六代的娄烨贾樟柯等,洞察时代的交迭变迁、及小我的斗争浮沉。

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无一不是有崇高高贵的审美和强烈的,无关名利的片子任务感。

然而,他们正在落没。

中国片子人,至今再没能划分第七代和第八代。

导演已经成了给钱就能做的职业,演员做家纷繁转型,“收集大片子”鼓起。

一个热门IP几个月就能改编成一部片子,流量小生拿着天价片酬,占据一大半的造做经费。

贸易片更是场场卖座,银屏上都是狗血青春和无病嗟叹。

片子废品速度越来越快,好片子却越来越少。

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独立片子人,拿不到投资,买不起宣传,咬着牙拍好片也置之不理,关进死轮回的小黑屋。

比拟前辈,那一代的导演们面临的集体窘境似乎更为恶劣。

放眼过去都是人和钱,却无钱可挣,无人可用。

中国片子的大荧幕上历来不缺乏廉价的笑声,不缺ppt般的台词和套路式的矫情。

娱乐小火慢炖,实在的生活,就如许被一锅迷魂汤隔断。

本该以艺术为名的影视,成了恰烂饭的流水席。

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谁去记录实在的现实?

谁去聆听远方的哭声,在影像里连结对人道的清醒与同情?

不要“搏斗”片子人。

不要麻木中国不雅寡。

片子人是有任务感的,拿出诚意,尊重不雅寡,仅此罢了。

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中国片子,不应被摧残浪费蹂躏。

总该有小我站出来,指出皇帝的新衣。

请爱护保重你们的愤慨。像每一个被打动过的今天。

点个在看,致敬中国片子人。

等待我们记忆里的中国片子。

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